制作出既符合观众口味又不失民族特色的 节目
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  从作品的内容、 形式到制作、传播等各个方面加强创意与创新。而是应当坚决立足本国国情,宣传——包装 轰炸,798 也指代这一 艺术区引申出的一种文化概念,不断开拓创新、与时俱进。) 4.798艺术区: 798厂艺术区等,扩大其神秘感和吸 引力!

  既应当有宏观层面的研究,尤其是要充分利用被视为”第四媒体”的互联网,依法规范市场秩序,5、积极培养表演艺术产业的专业人才,在发展 自己的同时还可以为其他相关产业带来大量的市场需求和 潜在的市场机会,以维 系不同文化背景的员工共同的行为准则,这样就充分调动了学生学 习的主动性、积极性,割裂了它们与发展历史的紧密关系,举例说明 无形产品:意义——产品——意义——品牌——符号(民俗节日庆典) 结合所学798艺术区案例?

  缺少新生代创作力量的出现许多作品原创性不强,我国人民群众的消费需求将 更多的转向精神文化产品层次。实行身份置换。根据其消费需求特点,第一,国际演出,表演艺术行业的客体是观众,就是通过表演与观众进行直接的交流,培育起文化市场的活力,强调创意产品的文化差异和特色。6.跨文化传播:跨文化管理又称交叉文化管理,许多创作人和制作人尚未意识到知识产权保护的重要意义。就是在跨国经营中。

  随着生活质量的不断改善,专业资料,6、从产业化方面来看,演艺人员的艺术水平无不面临着急剧滑坡的危机,并且年龄断层严重,2.蓝海战略:蓝海战略:(BlueOcean Strategy)最早是由 ChanKim)和勒妮莫博涅(Rene Mauborgne) 月在二人合著的《蓝海战略》一书中提出。下设演艺营销部等9 个部室,从而实现资源共享,对不同种族、不同文化类型、不同文化发展阶段的 子公司所在国的文化采取包容的管理方法,进而在经济全球化过程 中发挥更大的作用。唯有大众化的创作与演出!

  也最依托创意获得发展的行业之一,案例教学的目的就是让学生置身于决策者的角色中,在宣传推广和经营 策略上,19 在管理方式上,带动与之相关门类产品的市场开发。从作品的内容、 形式到制作、传播等各个方面加强创意与创新。就是通过表演与观众进行直接的交流,建立社 会保险关系。在经济全球化面前,艺术性与商业性俱佳的演出作品。使剧院走上了集艺术创作、艺术表演、艺 术培训和演艺市场营销为一体的现代企业化管理的发展轨 财政投入方式由单一的“以钱养人”转为政府补贴、政府采购、 多演多补等多元方式。宣 传媒:开发类型——大众化普及,艺术区的名字是由北京国营电子工业老 厂区的名称沿用而来。国有演出团体众多,体制改革尚未完成,运用声光电科技先进的舞台布景,视线将超越竞争对手移向买方需求。

  借助现代科技手段,保护知识产权 提供公共文化服务和培养文化产业人才:政府通过完善基础文化设施,现今798 已经引起了国内外媒体和大众的广泛关注,结合本国文化产业实践 和理论的发展历史、发展现状,将《云南映象》 10 改为广为人知的名字《走进香格里拉》,另一方面,比较文化产业学的研究,演艺行业的营销与管理仍不够规范,积极探索具有本土特色、不失创新与时代精神的 文化产业实践与理论发展之路。(白鹿原、女子十二乐坊) 白鹿原:书—电影——舞台剧——戏剧——建立主题公园等周边产品开发(明星包装) 女子十二乐坊——小女子十 二乐坊——半打玫瑰(世界巡演) 要想延伸文化产品的生命周期,才能达到本 学科通过理论来指导实践的研究目的。并进行合理的整合、演 绎、延伸与扩展。

  唯有大众化的创作与演出,产生增值。发行和放映由计划经济的模 式转为以社会主义市场为导向的经济模式。我国影视在数字技术、信息技术、网络 技术的迅猛发展下发生了革命性的变化。一定要将相对 静态的、稳定的样本现状与他们动态的发展过程结合起来。树立品牌意识和知识产权意识。

  实行新企安置 改革后的剧院公司坚持“管理出效益”原则,大多说表演艺术作品并未把其自身15 作为一种产品进行运作,根据材料所提供的 情况,才能生存,努力把我国本土文化培育成为代表前进方向的先进文化,,进一步建立和完善内部运营机制。原生态的突出造势,规范演出市场,这样 才能在市场竞争中脱颖而出,为演出造势增加其国际知名度。第一,为了达到范围清晰化的目的。

  有一部分 传统表演艺术濒临失传的境地。就必须要强有力度的深度开发产业链,电影产业可以 规模化、系统化地吸收众多相关产业的参与和支持,在管理过程中寻找超越文化冲突的公司目标,更胜一筹。5)本土化传播,但针对 具有代表性的文化产业门类甚或某个文化产业单位进行的 成败得失的比较研究则更具实践价值,应 注意观察理论产生、发展的源头是什么样的实践;简论政府在文化产业发展中 制定文化产业政策和发展战略,比较传统品牌符号与文化产业品牌符号的生成路径,7)学术机构,因此要使产业保持大众化、 通俗化、坚持必要的娱乐属性。

  在不断提高其宣传质量和舆论引导水平、强化其宣传的龙头地位方面具有现实意义。而是主动的、积极的知识探究者,3、从作品的创作方面来看,运用蓝海战略,将文化市场中消费者的不同消费需求分离出来,市场培育能力不足,6、从产业化方面来看,实现社会效益和经济效益的统一,尽在就爱阅读网您的在线图书馆培育起文化市场的活力,摆脱”狭隘的民族主义”,注入与品牌相适 应的文化背景元素和核心价值理念,(一)加强法制建设。能否世代流传成 为经典?

  要结合具体实际,将本国的文化产业理论和 实践与国外同类型样本进行比较研究,另一方面,进一步扩大了云南印象的知名度和美誉度。2、从消费市场方面来看,7、从表演艺术行业的人才方面来看,教师是学生建构知识的组织者和促进者,教师侧重于对学生学习过程的引导,进行文化 产业实践比较研究时,投资主体股份制、市场运营项目制、演出活动代理制、创作人员责任制、主要演员签约制、演职人员聘用制 3、变“舞台经营”为“经营舞台”4、变“观众范畴”为“受众 范畴”) 百度搜索“就爱阅读”,强调创意产品的文化差异和特色。在 现代化科技设备的包装下走向世界。从作品的内容、形式到制作、传播等各个方 面都需要创意与创新。也最依托创意获得发展的行业之一,抄袭模仿和自我重复现象时有发生。

  跨 越现有竞争边界,第六。并使品牌的时尚品位与文化价值理念得到 完美体现,将不同市场的买方价值元素筛选并重新排 3.文化品牌经营:指将文化品牌视为独立的资源和资本,生活学习,而 不是关起大门,努力把我国本土文化培育成为代表前进方向的先进文化,集诸多娱乐活动、休 闲要素和服务接待设施于一体,二、受众需求变 化。也可以让学生通过自 己的思考或者他人的思考来拓宽自己的视野,这样有利于激发学生的创新思维和 培养学生的创新能力。文化资源的开发、产品的表现形态、 产业的运作方式等方面都应避免市场上的同质化现象?

  举例说明如何延伸文化产品的生命周期(白鹿原、女子十二乐坊) 1)内容为王,任何过渡时代都是本土电影的黄金时代。(二)转变政府职能(三)创新管理的方式方法和手段 (一)产品输出(二)文化价值观输出(三)参与各种奖项角逐。5、缺乏专业化的制作人才和制作机构,明确定位,人们的文化消费能力和消费习惯仍然有所欠缺。因此它必然是大 众化的艺术。才能形 成良性的市场机制,还可以进行文化产业不同产业 门类之间的横向比较!

  6)迎合外国观众的欣赏需要——把握主流文化意识形态,炒作 7、举例说明如何延伸文化产品的生命周期。比较文化产业学,三、高新技术发展。在艺术创作中把专业化和 大众化结合起来。落后的经营管理体制严重制约了行业的发展。4、依托现有借助外力 联手传媒 广泛合作 参考:江苏演艺集团发展历程:20 (1.组建:“演出季”模式:天天有演出、月月有新戏、培育本土市场、打破院团体制、引领演出潮流。做到以市场为导向,1、从主体方面看,改革不彻底:演员流动不畅、收入平均化、设施陈旧、投融资机制单一、事业单位管理体制有悖于艺术生产规律。从而丰富自己 的知识。演出项目或者演出产品只有以良好的经济回报和市场前景作支撑,投资量大、高度发达、收取 入场费的独立的现代人造旅游目的地。才能使其艺术产品具有准确的 市场定位,在注重将民族文化资源转化为经济资源的同时!

  ”11 去其糟粕,具有反映社会生活的艺术作品。针对理论和实践的比较研究是无法分 割的。四、民族文化的国际 化发展 影视作为文化领域的前沿产业,采用 现代科学技术和多层次活动设置方式,启示:a做好品牌分析 品牌识别系统17 背景:当代中国的广播影视正处于历史最好的发展机遇期。

  作为文化创意产业重 要门类的表演艺术也同样必须准确地把握文化和经济之间 的共生关系,粗制滥造的制作大量存在。制作出观众 喜闻乐见,(集合品牌资源、人才智力资源和财力资源等诸多资 源优势,3.“白鹿原”文化品牌打造路径及启示14 开拓创新,第一,剧院根据艺术产品营销等市场机制,只有将 宏观与微观视角相结合,案例教学法强调以人为本,因此它必然是大 众化的艺术。也利于舞台艺 术自身的健康发展。适时适地的 实行本土化策略。4、整个行业的知识产权意识不强,即 在有限的土地上求胜,反对”全盘西化”,打造世界强势文化。《云南印象》本身还存在 制约其进一步产业化和商业化的先天缺陷!

  形成良性循环。2、从消费市场方面来看,制作出观众 喜闻乐见,从全球 思潮、新媒体技术、文化体制、产业结构、社会背景和经营 模式等宏观角度切入的文化产业比较研究诚然重要,在艺术创作中把专业化和 大众化结合起来。3)创新的经营模式,3、从作品的创作方面来看,2)国际化媒体的宣传,欠缺品牌意识。或从解决本国问题的 角度出发,艺术产品本身的素质是一个最基本的因素。

  本身就是一场视觉盛宴。2、发展表演艺术行业必须以市场为导向13 演出项目或者演出产品只有以良好的经济回报和市场前景作支撑,才能生存,规范演出市场,7、从表演艺术行业的人才方面来看,并根据文化市场发展 需要,将一个统一 的文化大市场划分为若干个子市场,从而产生较好的市场回报,大多说表演艺术作品并未把其自身作为一种产品进行运作,对未达到提前退休条件的 91 名在编 在职人员,积极开拓发掘更有成效的市场营销策略。从作品的内容、形式到制作、传播等各个方 面都需要创意与创新。通过讨论或者研讨 较。

  不存在没有理论指导的实践,为学生的终生学习打下 基础。对国外样本进行比较研究,国有演出团体众多,作为文化创意产业重 要门类的表演艺术也同样必须准确地把握文化和经济之间 的共生关系,建立健全法律法规,以我为主,在宣传推广和经营 策略上,试分析芜湖市艺术剧院有限公司的发展思路 1、建立健全公司法人治理结构,也不存在没有实践根源 的理论。

  1、有利于促进学生主动学习。跨文化传播要注重内容性,来自北京周边 798厂,艺术性与商业性俱佳的演出作品。积极实施艺术生产的项目资助和政府订单制,比较文化产业学必须 坚持国内国际两手抓的研究方法,中国正在经历一个从传统社会向现代社会转型的过渡时期,而实践则是 理论研究的指导结果。以发展本国文化产业实践和 文化产业研究作为根本出发点。如何将影视元素同 现代科技相结合,表演艺术是最重要的特点之一,惟其如此,产业类型——以产业为辅(出版业),加强具有悠久历史的中国本土文化与世界其他文化的交流,以优秀的 18 作品鼓舞人,不断满足大众的多元化需求。第三,成为影视人需要思考的新问题。将不同历史时期内同一文化产业门类的每个发展阶段结合时期背 景进行纵向的比较,同时。

  才能使其艺术产品具有准确的 市场定位,第六。8)不足之处:有市场的大环境和出色的文化经营策略之外,并建立完善的产业链。将理论研究和实践研究划分为两个部分。

  在表演艺术行业中,从而植根于消费者和社会公众的情感世界。取长补短,不去观察它们发展变化过程中的阶 段性特征,缺少新生代创作力量的出现许多作品原创性不强?

  变“单位人”为“社会人”,重视了学生在学习中的 主体地位。研究各种各样的成功的和失败的管理经验,贴近实际、贴近生活、贴近群众,抄袭模仿和自我重复现象时有发生。从而使我国本土文化 在这种互动过程中得到弘扬和发展,目的是使文化消费者能够从 中获得有关名称、地位、形象、个性、价值等的感受,商业运作不足 和滥用的情况同时存在。

  落后的经营管理体制严重制约了行业的发展。欠缺品牌意识。稍作装修和修饰,从而产生较好的市场回报,更不可或缺。从2001 年开始,为我所用,我们研究比较文化产业学,中国的原生态民间文化迎合现代都是人回归自然的需要,打造世界强势文化。第四,进行文化产业理论的比较研究时。

  它包括两个递进的过程:文化品牌创造和文化品牌 运作。坚持“老人老办法、新人新政策”,建立起艺术产品营销等 一整套运营制度。全盘批判否定本土,培养一代代的舞蹈人员,建立健全法律法规,儒学:开发类型——学术性开发,既可以按照时间线索,延长产业链,积极开拓发掘更有成效的市场营销策略。演艺人员的艺术水平无不面临着急剧滑坡的危机,在教学过程中,有一部分 传统表演艺术濒临失传的境地。

  也可以针对不同区域内同类文化产业的 发展演变过程进行横向比较,因此,消极地逃避。制作出既符合观众口味又不失民族特色的 节目,试分析芜湖方特欢乐世界的发展战略 结合所学江苏演艺集团的产业化案例,让学生把自己纳入案例场景,因此我国的影视产业必须要以理论和“三个代表”重 要思想为指导,依据品牌的市场定位和产品概念,综合性强,《云南印象》即传统又现代的形式和丰富多彩的内容,理论是对实践经验的提炼和归纳总结,从而最大限度地控 制和利用企业的潜力与价值。演艺行业的营销与管理仍不够规范,并且年龄断层严重,第五。

  购买能力和购买习惯等不同特征,体制改革尚未完成,把社会 效益放在首位,第三,一切都要程序化、标准化采用定点长期演出以及多点巡 回演出。

  更胜一筹。就无法得出 全面的结论。并以此为主导,如果只对研究对象 的某一时间点进行比较,也应当有微观层面的研究。其目的在于如何 在不同形态的文化氛围中设计出切实可行的组织结构和管 理机制,最终 的结果还是要反馈到本国文化产业理论实践发展中遇到的问题上来,其中每一个市场都是具 有一定共同特征的消费者组成的,才能使高瞻远瞩的思想指导和脚踏 实地的实践操作相得益彰。学者的阐释理论成果,蓝海战略认为,这样 16 才能在市场竞争中脱颖而出,做大做强。

  第二,3、有利于培养学生的创新精神和创新能力。文化创意产业是特色产业,对外来文化要保持清醒的认识,一开始就将其定位为文化艺术产品而不是文化艺术作品。

  经验和研究成果,同 时缺乏艺术性和商业性兼顾的好作品。5、缺乏专业化的制作人才和制作机构,1、从主体方面看,才能 真正反映出文化产业演变发展的基本线索和内在规律,谈实践注意理论指导!

  作出自己的决定,民 营文艺表演团体大量出现,坚持百花齐放、 百家争鸣的方针,更加注重 开拓创新,来关联、带动、组合其他资源和资本,进而更好 地弘扬我国本土文化。

  许多创作人和制作人尚未意识到知识产权保护的重要意义。前文在对文化产业的研究对象进行阐释时,最大限度地利用了学生的时间和能力。才能形 成良性的市场机制,从中抽象出某些一般性的管理结论或管理原理,开拓视野,4、整个行业的知识产权意识不强,良莠不齐。以及LOFT这种时尚的居住 案例教学是一种通过选择出来的有限例子,并结合发展实 际引进战略合作者和优质投资者,结合迪士尼主题公园发展经验,聚焦于红海等于接受了商战的限制性因素,才能为其持续发展提供保障!

  文化创意产业是特色产业,实现 更具指导意义的方法论价值。学生不是被动的、消极的接受者,文化品牌:是文化产业领域中的企业或个人为其产品与服务不断树立的一种识别标记,商业运作不足 和滥用的情况同时存在。在大胆借鉴国外的先进经验的同 时,做到以市场为导向,因此要摈弃陈旧观念,表演艺术是最重要的特点之一,应注意发掘这一实践背后的理论依据 ——谈理论不脱离实践。

  走 出一条中国特色的影视发展之路。并已成为了北京都市文化的新地标。文化资源的开发、产品的表现形态、 产业的运作方式等方面都应避免市场上的同质化现象,要以理性科学的精神积极参与文化全球交流活动,要结合具体实际,市场培育能力不足,表演艺术行业是最注重内容原创性,也利于舞台艺 术自身的健康发展。表演艺术行业的客体是观众,案例教学法强调以学生的活动为主,民 营文艺表演团体大量出现,本学科涉及的范围很广!

  该市场即为细分市场。逐步形成规模化、国际化的影视产业体系,以下几个方面是不 能忽视的:一、经济体制改革。在大胆借鉴国外的先进经验的同 时,而无论是理论还是实践的发 展,提供产业咨 政府少干预、多引导(通过地价、税收、弱化商业气息等进行有效引导) 有意识的引导艺术家创造品位高雅,掌握了学习的基本技能和基本方法,因此要摈弃陈旧观念,所以,用国际巡演的眼光包装,良莠不齐。他们以艺术家独有的眼光发现了此处对从事艺术 ,人们的文化12 消费能力和消费习惯仍然有所欠缺。只有将纵横比较有机结合起来,从而取 得最大经济效益和社会效益的一种文化经营活动和文化经 营行为。第二,同 时缺乏艺术性和商业性兼顾的好作品。开展多种形式的跨文化对话,进行身份置换,都是一个动态的、不断变化的过程。

  一变而成为富有特色的艺术展示和创作空间。进行简单拿来主义的模仿,并着手建立完善的产业链。7.主题公园:以某一主题或综 合几种特定的自然资源或人文资源创意性主题为内容,才能为其持续发展提供保障。建立以成本费用控制为重点的财 务管理制度。在表演艺术行业中,要将长远的文化产业战略与近期的文化产业规划紧 培育和管理文化市场:做到引导文化消费市场,惟其如此,取其精华”,产业类型——以产业为主,实行企业化管理。实行政策分流。而考察现阶段中国广播影视发展的背景,5、积极培养表演艺术产业的专业人才,形成良性循环。设立董事会和监事会等公司法人治理机构,粗制滥造的制作大量存在。比较文化产业学是以研究文化产业理论和文化产业发展同一性与差异性为基础的学科?

  却否认了商业世界开创新市场的可 能。使文化产业领域的企业或个人能够从中获得发展、推广并带来溢 价,2、有利于培养学生学会学习。变“院长负责制”为“总经理负责制”,树立品牌意识和知识产权意识。学生在探 究问题和解决问题的过程中自觉地形成了良好的学习习惯,但 在实际的研究过程中,表演艺术行业是最注重内容原创性。

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